|
Вот уже около сорока лет Клод Лелуш снимает, в среднем, в год по фильму. Но для большинства зрителей он по-прежнему остается автором одной-единственной ленты, снятой им на заре карьеры и собравшей щедрый урожай призов - "Мужчина и женщина".
В книге воспоминаний "Баловень судьбы" Клод Лелуш стремится уделить долю внимания каждой своей работе, и рассказывает если не обо всех фильмах, то, по крайней мере, о большинстве из них. И все-таки история о том, как создавались "Мужчина и женщина", а в особенности - о том, как фильм был встречен разнохарактерной публикой, занимает едва ли не треть всего объема книги. Оно и понятно - такое не забывается.
Злые критики утверждают, что в "Мужчине и женщине" Лелуш всего-навсего лишь приспособил эстетику "новой волны" к шаблонам жанрового кино. Однако, читая "Баловня судьбы", невольно задаешься вопросом: а было ли ему вообще какое-нибудь до нее, "новой волны", дело? В отличие от друзей журнала "Кайе дю синема", Лелуш не проводил все свободное время в синематеке, а разъезжал на автомобиле вдоль Лазурного берега, вел репортажи с гонок "Тур де Франс" и снимал так называемые скопитоны - музыкальные ролики, прообраз нынешних видеоклипов. В общем, жил своей жизнью.
Тут будет весьма кстати вспомнить слова одного из главных идеологов "волны", Франсуа Трюффо, предлагавшего делить режиссеров на тех, кто влюблен в жизнь и тех, кто влюблен в изображение на экране. И если сам Трюффо, как и большинство его единомышленников, принадлежит ко вторым, то Лелуш - к первым. Вот и получается, что "Баловень судьбы" - книга прежде всего о жизнелюбии ее автора. Которое, впрочем, отнюдь не исключает одержимости искусством. "Я считаю, что самый великий художник во Вселенной - это сама жизнь. Никто не в силах превзойти ее в фантазиях и таланте. Она всегда была и будет моим единственным источником вдохновения и высшим судьей".
|
Клод Лелуш, "Баловень судьбы"
|