Пространство для людей огня

В мире, который описывает Олег Волховский, нет места атеизму. Существование Бога здесь доказано, так сказать, на практике - ежедневными чудесами, исцелениями, бессмертием святых, и так далее, и тому подобное. Остается только выбрать, которому из богов поклоняться: Христу, Аллаху, Кришне, Будде... Но от спасения до гибели души всего один шаг, и если в нашем мире Апокалипсис - это красивая и яркая метафора, то во вселенной "Людей огня" Конец Света - неизбежность. Никому не дано укрыться от последнего Суда, ни грешным, ни праведным, ни живым, ни мертвым. Чистая случайность, что Господь Эммануил, чье пришествие ознаменовало начало конца, оказался русским. Однако наша национальная традиция путать Спасителя и Антихриста, Стану и Мессию, обыграна автором очень точно. Эрудиция Олега Волховского впечатляет. Хотя его знание христианских, мусульманских, буддистских, даосских, индуистских и синтоистских сакральных текстов несколько поверхностно, сама широта охвата внушает уважение. Автором был проделан огромный труд, и хочется верить, что читатели оценят "Людей огня" по достоинству. С точки зрения человека глубоко верующего скользких моментов тут хватает, но в увлекательности роману не откажешь. Если же вспомнить, что перед нами дебют, то книга и вовсе заслуживает самых теплых слов. По-моему, на Олега Волховского стоит обратить внимание. Надеюсь, что он будет продолжать в том же духе и не разочарует тех, кто поверил в его талант.

Странные вещи творятся на Украине. Народ выходит на улицы, стоит в пикетах, воодушевленно скандирует какие-то лозунги... Словно не было 1991 и 1993 годов, не было угара всеобщего братания - и тяжелого похмелья, разочарования, последовавшего через год-полтора... Впрочем, на независимой Украине такого действительно еще не было. Значит, надо пережить, как болезнь взросления. Опыт подсказывает - разберутся, не маленькие. И волнует меня в этом контексте совсем другой вопрос: если на Украине будет-таки официально принято "равнение на Запад", каково придется харьковскому писателю, сочиняющему романы о России далекого будущего? Ведь именно об этом книги Александра Зорича "Завтра война" и "Без пощады". Причем Россия на их страницах отнюдь не тюрьма народов, не жупел и пугало, скорее наоборот - сильная держава, вызывающая всяческую симпатию. Боюсь накликать, но не избежать автору обвинений в "великорусском шовинизме" и травли со стороны либеральных СМИ. И придется Зоричу или срочно менять политическую ориентацию и раскрывать подлую сущность Российской Директории, или уходить в глухую оборону. А ведь перед нами всего-навсего талантливая "космическая опера", а не трактат о геополитике, на скорую руку замаскированный под роман, как у Вячеслава Рыбакова! Дай-то бог, чтобы мои прогнозы оказались излишне пессимистичными, но, подозреваю, украинские "официальные лица" без энтузиазма примут сериал, рекламный плакат которого увенчан слоганом: "Горжусь Россией!"

Совсем упали тиражи у издательства "АСТ". Если свежая книга Серегя Синякина, собравшего несколько лет назад едва ли не все существующие в нашей фантастики премии, выходит тиражом 6000 экз., значит, подгнило что-то в Датском королевстве. Заглавный роман сборника "Пространство для человечества", начинается подчеркнуто-обыденно. Некий журналист из "желтой прессы" случайно выясняет, что выпускники подмосковного детского дома бесследно исчезают с просторов нашей Родины. Ну и куда же они могут деться? - думает читатель, позевывая и припоминая классические "Правила игры без правил" Геворкяна. Наверняка отправляются по контракту куда-нибудь к далеким звездам, воевать с жукоглазыми пришельцами... Ан нет, не угадали. Жукоглазые монстры в этой книге действительно есть, и без описания сражений автору обойтись не удалось. Только вот ни о далеких звездах, ни об инопланетянах речь на этих страницах не идет. Героям нового романа Синякина приходится осваивать совсем другое "пространство". Какое - молчок, ибо в этом состоит одна из главных интриг книги. Любопытнее всего то, что общество, в котором живут герои Синякина, мужественные обитатели фронтира, готовые к любым неожиданностям и сюрпризам, до боли напоминает мир Полудня из повестей ранних Стругацких. Собственно, автор и не скрывает, что перед нами микс из советской фантастики сороковых-шестидесятых. Не знаю, как воспримет эту вещь современный массовый читатель, но любителям фантастики со стажем уверенно рекомендую "Пространство для человечества" - это будет поувлекательнее иного кроссворда.

Величайший поэт среди американских фантастов XX века, Рэй Брэдбери с годами не утратил свой дар. Роман "Из праха восставшие", писавшийся, по словам автора, около пятидесяти лет и вышедший в 2001 году, вполне достоин пера создателя "Марсианских хроник". История семейки Эллиотов насквозь пропитана поэзией. Многочисленные члены семьи, - от Тысячу-Раз-Пра-Прабабушки, древнеегипетской мумии, взирающей на мир с чердака сумрачного Дома, до приемыша-летописца Тимоти, - близки и дороги автору, поскольку списаны с членов его собственной семьи. Все эти мистические тетушки и дядюшки, готические кузены и кузины вызывают у Брэдбери большую симпатию, чем наши умные и циничные современники, утратившие веру не только в Бога, но и во всех тех, кто держится противоположной стороны. Отсутствие веры, пусть даже густо замешанной на ненависти, убивает Эллиотов вернее, чем серебряные пули или осиновый кол в сердце. Единственное место, где могут спрятаться эти зыбкие тени - книги и человеческая память. Безусловно, писатель преувеличивает влияние рационального мировоззрения на умы людей. Современная Россия пришлась бы семье Эллиотов по душе. Какая охота на ведьм, какое торжество позитивизма, что вы, право! Болезненный интерес к оккультизму, ко всему сверхъестественному и потустороннему - "народные целители", ведущие собственные TV-шоу, газеты, заполненные объявлениями белых магов, "излечивающих от запоя по фотографии" - картина не менее противоестественная, чем костры из книг, заполненных "бесплодными фантазиями". И у этого мира уже есть свои летописцы - ехидный и остроумный Евгений Лукин, например. Хотя Брэдбери, смею предположить, иронию "Баклужинских хроник" не оценил бы.

"Смотри фильм - читай книгу!" гласит рекламный слоган издательства "Амфора". Именно в рамках этого проекта выпущен и роман Алана Дина Фостера, написанный по мотивам небезызвестных "Хроники Риддика". Фильма, отличающегося блестящим видеорядом - и невнятным сюжетом, построенным сплошь на штампах и банальностях. Понятно, что книга адресована не эстетам и ценителям высокого штиля, а киноманам, желающим еще раз окунуться в атмосферу полюбившейся картины... На самом деле игры с новеллизациями начались в России лет пятнадцать назад, в конце восьмидесятых-начале девяностых. Сперва это были книги, написанные по мотивам популярных "мыльных опер", чуть позже издатели взялись и за фантастику. Среди проектов тех лет до сих пор выделяется тетралогия "Чужой", сочиненная развеселым харьковским коллективом, в состав которого входили среди прочих Дмитрий Громов и Олег Ладыженский. Самое забавное в этом проекте то, что роман "Чужой-4" появился до премьеры соответствующего фильма и имел совершенно самостоятельный оригинальный сюжет. Тогда же начали выходить и переводные новеллизации: Алан Дин Фостер с его "Звездными войнами", например, переиздавался тысячу раз. На мой взгляд, англо-американские "кинороманы" всегда уступали продукции отечественных авторов: слишком уж ответственно и глубокомысленно подходят западные беллетристы к задаче в принципе несерьезной. Буквально пересказывать события фильма - стратегия, по-моему, в корне ошибочная. Чтобы новеллизацию было интересно читать, необходим элемент литературной игры, пародии, фарса. Если всего этого нет, то книга проигрывает и традиционному литературному произведению, и фильму, по которому писалась. Из этого правила, разумеется, бывают исключения, но в данном случае ситуация не та. "Хроники Риддика" явно не "Космическая Одиссея", а Алан Дин Фостер, как сие не прискорбно, отнюдь не Артур Кларк...

Несколько месяцев назад в России прошел очередной "передел собственности". На сей раз - собственности интеллектуальной. В связи с изменением "Закона об авторском праве" наши издатели больше не могут безвозмездно публиковать западные произведения, вышедшие на языке оригинала до 27 мая 1973 года. Права на бывшую "доконвенцию" отныне приходится покупать за свои кровные. А значит, кто успел заплатить первым (или предложил больше), тот и станет монополистом, отныне и во веки веков, аминь. Право публиковать Филипа К.Дика, например, имеет теперь только издательство "Амфора". "АСТ", активно печатавшее классика "новой волны" до самого последнего времени, сошло с дистанции. Сборник "Предпоследняя правда" стал последним изданием Ф.К.Д. в серии "Классика мировой фантастики". С одной стороны, немного жаль: я знаю многих читателей, на полках у которых уже выстроился целый ряд книжек Дика, изданных именно в таком оформлении. Да и права на многие удачные переводы до сих пор принадлежат "АСТ"... С другой стороны, склады завалены этой самой "Классикой мировой фантастики", книги продаются медленно, "массовый читатель" берет их крайне неохотно. Если "Амфора" действительно рассчитывает окупить свои затраты (весьма солидные, надо заметить), ей придется придумывать какой-то суперпродвинутый издательский ход. А это всегда интересно. Тем более что на русском языке практически весь Дик уже издан, и найти его книги, появившиеся за минувшие годы, для настоящего библиофила не составит особого труда.