Если те, кто против тех, кто против нас, не справляются с ними без нас

Завязка романа достаточно банальна. Все читатели современной фантастики прекрасно знают, что на Земле, помимо обычных людей, живет куча других "тайных" рас и видов. У одних писателей это маги, заполонившие столицу нашей родины, у других - вампиры с оборотнями, у третьих - ящероподобные пришельцы... В книге Бориса Руденко с "демосом" сосуществуют представители трех видов: жестокие и властолюбивые "звери"-анималы, пособники-суггесторы и овладевшие сверхчеловеческими способностями "селекты". Все зло мира, разумеется, идет от "суперанималов". Именно из их среды появляются величайшие диктаторы (от Александра Македонского до Пол Пота) и просто крутые отморозки, именно они могут творить беспредел, совершенно не считаясь с общественной моралью и чувствами окружающих. На протяжении всей истории человечества селекты боролись с ними за души людей, создавая островки спокойствия в нашем зыбком мире, но борьба шла ни шатко, ни валко - до тех пор, пока главный герой этого романа, обычный российский историк-архивист, не раскопал в архиве некие документы, способные кардинально изменить соотношение сил... Читаешь книгу Бориса Руденко, и не перестаешь поражаться безудержному оптимизму автора. Герои "Тех, кто против нас" даже мысли не допускают, что человечеству не обойтись без "хищников", что это своего рода защитный механизм. Они верят, что лидером может быть не хищник и то и дело ссылаются на опыт Европы и Северной Америки. Надо всего лишь тем или иным образом создать невыносимую для "анималов" атмосферу, и все будет тип-топ!.. Ах, если бы жизнь и впрямь была так проста, если бы "овца" не могла под влиянием обстоятельств превратиться в "волка" - и наоборот... Впрочем, не будем забывать, что перед нами все-таки фантастический роман, а не философский трактат на тему "как нам обустроить Россию". И роман, судя по всему, неплохой - раз уж вызывает у читателей подобные вопросы.

В периодических изданиях - журналах, газетах, альманахах, - есть одно очень мудрое правило: раз в полгода-год облик издания должен меняться. Не кардинально, нет, такую роскошь могут позволить себе немногие. Так, слегка: здесь новая рубрика, там элемент верстки, тут новое цветовое решение... Иначе глаз постоянного читателя замыливается, однообразие приедается, и аудитория начинает таять. Увы, издатели альманаха "Фантастика", вот уже шестой год (!) тянущие лямку, с этим правилом, похоже, не знакомы. Или, может быть, консерватизм мешает им вводить новшества... Как бы то ни было, сборник "Фантастика 2005" от предыдущих восьми выпусков альманаха отличается только одним: на сей раз книга открывается подборкой рассказов, и только потом следуют повести. В остальном все как обычно - Лукьяненко, Каганов, Байкалов с Синицыным, плюс новая повесть Владимира Михайлова, плюс большая статья покойного Сергея Снегова, плюс кучка текстов "молодых талантливых авторов". Особо стоит отметить рассказы известного переводчика Владимира Баканова, впервые на моей памяти выступившего в качестве писателя-фантаста. Все это, конечно, неплохо, но увы - приедается! Пока "Фантастика" издательства "АСТ" была единственной площадкой, где публиковалась малая и средняя проза отечественных авторов, на это можно было наплевать с высокой колокольни, но теперь, когда от конкурентов вокруг не продохнуть, составителям явно надо придумывать что-то новое. "Артист обязан переодеваться!" Иначе молодые и энергичные затопчут к чертовой матери.

После триумфального проката "Ночного дозора" в отечественном кино возникла краткосрочная мода на фантастику. То есть, снимать фильмы по НФ-романам пока не торопится, но права на экранизацию у писателей скупают активно. Впору открывать отдельный мастер-класс для авторов, сочиняющих фантастические сценарии. Удивительно, как за каких-то полгода изменилась ситуация! А ведь еще совсем недавно с ностальгией можно было вспоминать советские времена, когда из фантастов экранизации удостаивались лишь фигуры масштаба Кира Булычева или братьев Стругацких. К сожалению, киносценарии, написанные АБС, имеют сравнительно небольшую самостоятельную ценность. В первую очередь эта книга адресована киноманам и последовательным поклонникам наших классиков. По сути, это промежуточные, чисто служебные материалы. Читать исходные произведения, по которым написаны эти сценарии, или смотреть фильмы, которые по ним сняты, гораздо интереснее. Подозреваю, что примерно та же судьбы уготована и сочинениям современных фантастов. Все-таки создание сценария - совершенно отдельное искусство, имеющее не так уж много общего с литературной деятельностью. С другой стороны, почему бы писателю не рискнуть - особенно имея перед глазами феноменально успешный "Дозор"? Вот только повезет ли кому-нибудь из наших фантастов с режиссерами так же, как повезло в свое время Стругацкие, по чьим книгам фильмы снимали Тарковский, Сокуров и Герман?..

В этот сборник вошли практически все повести и рассказы Александра Зорича, написанные за последние годы. По крайней мере, все лучшие. Тексты, как это принято у нас в последнее время, снабжены комментариями автора, раскрывающими "секреты мастерства" - информация, полезная для молодых литераторов и небезынтересная для обычных читателей. Увы, значительная часть вещей, вошедших в эту книгу, относится к раннему фэнтезийному циклу Зорича. Между тем, в число авторов по-настоящему ярких и самостоятельных харьковский писатель вошел лишь после появления романа-дилогии "Карл, герцог", странной смеси альтернативной истории, нетрадиционной фэнтези и хоррора. Сочинениям Зорича свойственна некоторая нарочитость, театральность - не стали исключением и его повести с рассказами. В научно-фантастических произведениях (например, повести "Топоры и лотосы") это не так бросается в глаза, как в фэнтезийных. Впрочем, зачастую подобная театральность вполне уместна: пастиш "Конан и смерть", например, без "спецэффектов" многое бы потерял. Единственное, что слегка удивляет - выход книги, где более половины занимают фэнтезийные повести и рассказы, в научно-фантастической серии "Звездный лабиринт". С другой стороны, почему бы и нет? Ведь именно в этой серии издавались романы "Завтра война" и "Без пощады", а в ближайшем будущем должна появиться завершающая часть трилогии: "Время - московское!"

Да, с "Коралиной" издатели слегка промахнулись. На мой взгляд, выпускать эту чудесную книжку следовало не в одной серии с "Отсосом", "Гомосеком" и "Дерьмом", пусть и в миниатюризированном варианте, а совершенно отдельным изданием, адресованным детям среднего и старшего школьного возраста. Благо и оригинальные картинки Дэйва МакКина имеются (в этом томе они явно не пришей кобыле хвост), и написана повесть простым, доступным языком. Это вам не "Американские боги", любой пятиклассник разберет. Главная героиня повести, девочка Коралина, недавно переехавшая в новый дом, попадает в параллельный мир, где живет ее Другая Мама. Естественно, ни к чему хорошему эта встреча не ведет, и девочке не раз приходится проявить характер, чтобы и самой уцелеть, и родителей из плена вызволить. Листая эту книгу, добрым словом вспомнишь "Алису в Стране Чудес" Льюиса Кэрролла, "Хроники Нарнии" Клайва Льюиса и кучу других историй про девочек и мальчиков, угодивших ненароком в волшебную страну. Автор "Коралины" целиком и полностью остается в рамках традиций, заложенных классическими произведениями XIX-первой половины XX века. В то же время повесть Геймана достаточно оригинальна, чтобы сюжетные повороты продолжали интриговать даже взрослого, начитанного человека. Хотя, честно говоря, присуждение этому тексту профессиональной премии "Небьюла" в 2004 году я могу объяснить только пиететом по отношению к автору "Американских богов".

Как известно, "культурным шоком" называют явление неприятия местных обычаев и нравов. Не знаю, бывал ли в Индии сам Дэн Симмонс, но все признаки такого шока у автора "Песни Кали", что называется, на лицо. Способов преодоления культурного шока существует множество. Можно, например, попытаться раствориться в чужой культуре, пропитаться ее соками, посмотреть на мир с точки зрения типичного ее представителя. А можно - назвать все то, что ты не понимаешь, порождением дьявола. Примерно так поступает главный герой этого романа, американский писатель, видящий на улицах Калькутты только отвратительное и мерзкое. Невольно задумаешься: действительно ли нет в этом городе, в этой стране ничего доброго и светлого - или просто глаза у типичного американца так устроены? К счастью, "Песнь Кали" осталась единственным ксенофобским романом Дэна Симмонса, более известного нашим читателям по блестящим "Гипериону" и "Эндимиону". Не совсем понятно только, зачем издательству "Эксмо" понадобилось переиздавать эту книгу вслед за "АСТ", опять портя автору карму. По-моему, и одного раза было слишком много...