Малой кровью, на чужой Земле

НЛП, оккультизм, кровожадные сектанты, древние тайные знания - все это неизбежные атрибуты современного модного романа. "Одиночество-12" Арсена Ревазова книга не только модная, но и по настоящему увлекательная, да к тому же качественно написанная. Удивительные приключения ее главного героя, директора крошечного пиар-агентства, начинаются со странной гибели его друга по прозвищу Химик, которому попросту и без затей отрезали голову. Кто, как, за что - совершенно непонятно, ясно только одно: к криминальным разборкам это отношения не имеет. Да еще и голова исчезла в неизвестном направлении... Вскоре после этого в офис главного героя является неприметный человек, за приличные деньги заказывающий рекламу слов "Дейр-Эль-Бахри", "Калипсол", "Одиночество" и набора цифр "222461215". Опять-таки: зачем, почему, кому выгодно - тайна за семью печатями. Однако герой начинает подозревать, что гибель Химика и этот странный заказ связаны друг с другом... На первый взгляд сюжет совершенно бредовый. Густая смесь позднего Пелевина, Переса-Реверте, Умберто Эко и Дэна Брауна. Так бы оно, пожалуй, и было, если бы не стиль. Для дебютанта Арсен Ревазов пишет просто блестяще. Коротко. Четко. Афористично. Изобретательно. Пиарщик по роду деятельности, он активно пользуется наработками Довлатова (в любви к которому косвенно признается главный герой), но и трюками из арсенала рекламщиков не брезгует. Получилось весьма эффектно: уже по первой книге Ревазова видно, что в литературу пришел талантливый и умный человек, не стесняющийся писать увлекательно и динамично, наплевав на все предрассудки московской богемы. С чем я всех нас и поздравляю.

За что я не люблю сериалы и "романы с продолжением", так это за то, что не перечитав предыдущие части невозможно понять, о чем идет речь в очередном фрагменте. А перечитывать, понятное дело, не всегда хватает сил и времени... Увы, та же история с циклом Лазарчука и Андронати "Космополиты". Я взялся за эту книгу не перечитывая первые две части сериала - "За право летать" и "Сироты небесные". Запутался уже на тридцатой странице. Действие происходит отчасти на Земле (три слабо связанных сюжетных линии), отчасти на планете Тирон (еще три линии), где земляне-легионеры борются с местными партизанами. История без начала и конца: какие-то имперцы, какие-то марцалы (одного из которых совершенно немотивированно решает завалить героиня), разумные коты, Свободные, зомбифицированные "герильерос"... В книге много точных наблюдений, ярких, запоминающихся образов: читая, например, про девушку, "стройную, довольно высокую и при этом худую с перехватами, как бамбуковое удилище" - я сразу вспоминаю пару знакомых, к которым эта характеристика вполне применима. Но скелета, сюжетного костяка, к которому крепились бы все эти мышцы и сухожилия, нет и в помине - так, отдельные разрозненные кости. А если эта книга попадет в руки человеку, первые две части вовсе не читавшему? Именно так и произойдет с большей частью тиража, поскольку предыдущие две книги вышли давным-давно и столь же давно исчезли из продажи. Всего же авторы предполагали написать семь книг из цикла "Космополиты" - боюсь, даже из числа преданных поклонников Андрея Лазарчука немногие дочитают этот сериал до конца.

Собственно, купив этот двухтомник, человек не гонящийся за литературной модой может с чистой совестью забыть о существовании прозаика Виктора Пелевина. Все главное и все лучшее, написанное автором, собрано на этих страницах. Не знаю, как его воспринимают те, кто начал знакомство с творчеством Пелевина с "Generation П" или не дай бог "ДППНН", но для меня Виктор Олегович навсегда останется автором "Верволка средней полосы", "Затворника и Шестипалого", "Принца Госплана" и "Омона Ра". Плюс еще полудюжины рассказов и повестей, которые, хочется верить, действительно останутся в истории русской литературы. Пелевин внимательный наблюдатель и остроумный интерпретатор, одна беда - с коротким дыханием. Стоит ему взяться за крупную форму, получается нечто невразумительное: то развернутое эссе объемом в пятнадцать авторских листов, то газетный памфлет той же толщины. Такое ощущение, что в последнее время Пелевин пишет из-под палки, мучительно перебарывая собственное "не хочу". Устало пишет. Другое дело - ранние повести и рассказы. Там чувствуется искренность, чистосердечное желание поделиться своими наблюдениями и умозаключениями с городом и миром. Увы, те времена ушли бесследно, и единственное, что нам осталось на память о молодом и яростном Пелевине - разноцветье книг и пестрота обложек на полках книжных магазинов.

Странен мир, увиденный глазами героя этого романа. Древние ящеры, тайные ордена, состоящие из бессмертных магов, когда-то бывших великими поэтами, хитросплетение интриг, постоянное ожидание предательства, неожиданного удара в спину... Вы говорите, паранойа - это болезнь? А мне вот кажется, что это творческий метод. Причем метод, который порождает произведения мирового уровня - "Посмотри в глаза чудовищ" хотя бы. Особенно если к фирменной паранойе Андрея Лазарчука добавить фирменное же чувство юмора Михаила Успенского. Оживив Николая Степановича Гумилева, одну из самых трагических и романтически-возвышенных фигур XX века, красноярские соавторы умудрились не впасть в дурную патетику, как иные криптоисторики. В такого Гумилева - спокойно расставшегося с поэзией - конечно, трудно поверить. Помнится, он и в письмах с передовой во время Первой Мировой интересовался свежими новостями литературного Петербурга. Но получившийся персонаж, со всей его паранойей и обостренным чувством смешного интересен и сам по себе, независимо от степени сходства с прототипом. Вот в "Гиперборейской чуме" такого героя нет, в результате косвенное продолжение "Посмотри в глаза чудовищ" откровенно провисает. Кстати, по непроверенным данным Успенский с Лазарчуком заканчивают работу над третьим романом цикла - не исключено что к весне издатели порадуют нас долгожданной новинкой.

Я уже как-то писал об этой книге. О первом ее издании, увидевшем свет в 2004 году. Честно признаться, не ожидал, что "Нет" вызовет реакцию не только у поклонников "мейнстрима", но и в фэндоме. Причем реакцию, что неожиданно, в целом благожелательную. Да, кому-то не понравился стиль (слишком много специфически-женских моментов - ну так что удивляться, если один из авторов женщина!), кого-то покоробила сюжетная невнятица... Но большинство "жанровых" критиков оценило первый опыт Горалик и Кузнецова в области фантастики положительно. Почему? Да потому, что при всем своем стремлении сделать нечто совершенно оригинальное, соавторы не так уж далеко ушли от Традиции. Те приемы Кузнецова и Горалик, которые могут показаться несведущему человеку революционными, на самом деле неоднократно использовались и английской "Новой волной" 1960-х, и американскими киберпанками 1980-х. От смешения НФ и порнографии до имитации так называемого "автоматического письма" от лица человека будущего. Авторы, впрочем, и не скрывают, что хорошо знакомы с западными предшественниками. Так что обвинять в плагиате их не стоит, речь идет скорее о постмодернистском заимствовании. Тем более что в деле переложения всего этого на язык родных осин приоритет действительно в значительной степени за создателями романа "Нет".