Личные друзья бога

По витиеватости стиля роман "2017" уже сравнили с произведениями Владимира Набокова. Сравнение, на мой взгляд, чересчур сильное, но что-то в этом есть. Такое ощущение, будто Ольга Славникова сознательно избегает простых однозначных фраз. Никаких вам "Иван Иванович сел на стул" - каждый абзац, каждое предложение передает целый комплекс осязательных, обонятельных, звуковых ощущений. Эту манеру можно принимать или не принимать, но одно безусловно: работа автором проделана колоссальная. Все остальное - тяжелое детство прирожденного камнереза Ивана Крылова, его роман с загадочной женщиной по имени Татьяна, горные духи, то и дело являющиеся героям романа, беспорядки, вспыхивающие с приближением сакраментальной даты 2017 на улицах Екатеринбурга - все это, по большому счету, второстепенно. Впрочем, если бы не уникальный авторский стиль, сюжет этого романа вполне мог бы лечь в основу средних размеров фантастического триллера. Есть тут и детективная интрига, и мистическая составляющая, и социальная, только выбирай. До того, как перебраться со своих "Рифейских гор" в Москву, Ольга Славникова несколько лет проработала главным редактором екатеринбургской газеты "Книжный клуб". В ту пору ею было опубликовано немало рецензий на фантастические книги, так что с "жанровой" прозой автор "2017" знаком не понаслышке. Это выгодно отличает писательницу от многих представителей "мэйнстрима", решивших вдруг сочинить "что-нибудь эдакое, фантастическое". Ольга Славникова использует приемы из арсенала философской и социальной НФ продумано и аккуратно. Коллегам есть чему поучиться у букеровской финалистки, причем не только коллегам из фэндома.

У произведений Михаила Кликина есть несколько замечательных качеств. Во-первых, они написаны очень просто. Автор не злоупотребляет придаточными предложениями и многоэтажными метафорами. Его фразы коротки и точны. Увлекательность сочинений Кликина держится на запутанной, почти детективной интриге. Хотя роман "Личный друг бога" является косвенным продолжением "Личного врага бога", его вполне можно читать как отдельное произведение. В смоделированной при помощи компьютеров виртуальной вселенной, где среди эльфов и гномов, магов и мечемашцев "оттягиваются" игроки из нашего мира, появился новый персонаж. Он превосходно владеет мечем и магией, легко расправляется с могущественными Мастерами Ордена Смерти, но при этом страдает амнезией. С одной стороны, он уверен, что является игроком, а не просто компьютерной моделью, пусть даже с уникальными характеристиками. С другой стороны, он никак не может проснуться, вернуться в реальный мир - и никак не может вспомнить, как все это началось. Кроме того, его невозможно убить: погибнув, он всякий раз теряет память и возвращается в Черное Урочище, чтобы начать путь с начала. Не трудно догадаться, что на протяжении всего повествования главный герой будет заниматься поиском себя. И, естественно, его квест увенчается успехом. Однако при всей своей простоте разгадка окажется не совсем очевидной... В общем, с прозой Кликина та же история, что и с большинством детективных романов: не факт, что эту книгу захочется перечитывать, но проглатывается она мигом.

Роман, написанный двумя волгоградцами, - Зайцевым и Завгородним (советским "фэном № 1"), - уже выходил в издательстве "Альфа-книга" в 2002 году. Фэнтези не фэнтези, НФ не НФ - "Рось квадратная..." генетически ближе всего к русской народной сказке, каких немало насобирал в свое время знаменитый русский фольклорист Александр Николаевич Афанасьев. Двое друзей-соперников, претендующие на руку одной и той же девицы, отправляются в Отказную гонку с домена Рось. Но вместо честного поединка один из них умудряется подпоить другого сонным зельем и получить решающую фору. Однако обернулось все, понятное дело, не совсем так, как задумал коварный предатель - не зря удачи Балагуше пожелал сам Сказитель... В общем, перед нами вполне традиционная ироническая фантастика со сказочным сюжетом и хаотичным нагромождением научно-фантастических и фэнтезийных элементов антуража, когда ископаемые птицы соседствуют с паровозами, а маги - с механиками. Однако главное изобретение авторов - сам мир "конов", обильно и разнообразно населенных квадратных доменов, в полночь непредсказуемо меняющихся друг с другом местами, словно костяшки гигантского кубика Рубика. По-моему, не менее остроумная идея, чем миры, выведенные в "Многоруком боге далайна" Святослава Логинова или "Катали мы ваше солнце!" Евгения Лукина.

В рекламной врезке издатели сообщают, что фильм по этому роману собирается снимать Чарли Стадлер, постановщик криминальной комедии "Дохлая рыба". На мой взгляд, по духу дебютная книга Фаулера гораздо ближе к "Ямакаси" или "Багровым рекам" Люка Бессона. Жуткие дела творятся на лондонских крышах: обитатели "верхнего мира" ведут друг с другом тайные, но беспощадные войны, приносят кровавые жертвы и совершают загадочные ритуалы - так, что только истерзанные трупы сыплются на головы беспечных горожан... В эти мрачные события оказываются втянуты вполне люк-бессоновские герои: молодой литагент, скромный и вечно сомневающийся в себе, но в критические моменты готовый на отчаянные поступки, и пожилой полицейский, мудрый, жесткий, но не обладающий всей полнотой информации. Первый ищет дочку писательницы, погибшей при странных обстоятельствах, второй - маньяка, поставившего на уши весь город. Постепенно им открывается другой Лондон: мир городских крыш, мир неоязычников, сознательно покинувших общество, поклоняющихся Луне и Солнцу и годами не спускающихся вниз, к обывателям, которых они презрительно именуют Насекомыми. Верхний мир - существующий уже не первое десятилетие, имеющий свою историю, свою религию, свою светлую и темную стороны. Ведь обрести свободу от общества мечтают не только бескорыстные мечтатели, но и закоренелые преступники... Для нас до самого конца остается загадкой: действительно ли глава секты Нового Порядка, убийца с замашками харизматического лидера, наделен сверхчеловеческими способностями, или это лишь кажется до смерти перепуганным героям?.. Автор обходит этот вопрос стороной, оставляя читателю возможность выбирать, какая версия развязки тому ближе.

Зачастую известный писатель, взявшийся за биографию своего коллеги, пишет скорее о себе, чем об объекте исследования. Нечто подобное происходит и в биографическом эссе Мишеля Уэльбека, посвященном одному из столпов современной "литературы ужасов" - Говарду Филиппсу Лавкрафту. Между двумя писателями гораздо больше общего, чем может показаться. Оба они мизантропы, оба атеисты, оба посвятили все свое творчество описанию ужасающего безразличия Вселенной. Понятно, почему Лавкрафт входит в число любимых авторов Уэльбека. Помимо пересказа общеизвестных подробностей биографии американского писателя, автор этой книги делает несколько весьма любопытных наблюдений. Например, он полагает, что лавкрафтовские "твари из ночного кошмара" обязаны своим появлением не столько расизму Г. Ф.Лавкрафта, сколько его СТРАХУ перед "низшими", "неполноценными" расами. Лишь почувствовав в них конкурентов, Г.Ф.Л. испытал настоящий ужас - и сумел передать это чувство читателю. К сожалению, перевод книги Уэльбека откровенно слаб, а работа редактора равна нулю: словосочетание "атцековские ритуалы", например, убивает наповал. Автор рассуждает об интересных и важных вещах - об истоках лавкрафтовского антиэротизма, о его взаимоотношениях с Богом и т.д., - но продраться через благоглупости переводчика, умудрившегося переврать даже годы жизни Лавкрафта, чрезвычайно сложно. По большому счету, книга адресована фанатам. То ли Лавкрафта, то ли Уэльбека...