L'Artiste, 1892, Vol. 4

L'Artiste, 1892, Vol. 4

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Excerpt from L'Artiste, 1892, Vol. 4: Revue de Paris; Histoire de l'Art Contemporain

Pour s'imposer a l'attention du public et acquerir aupres des jurys la bonne renommee d'un travailleur, il fallait, jusqu'ici, traiter des sujets considerables par leurs dimensions. Or, les grandes dimensions d'une oeuvre plastique me paraissent faire obstacle au facile developpement de l'originalite des artistes et a la renovation des formules d'art. L'inspiration qui peut soulever un grand sujet ne se rencontre pas communement; et quand elle doit, par ordre, s'exercer, fonctionner deux fois l'an, il y a chance qu'elle soit factice. C'est pourquoi, dans l'execution d'un grand ensemble, l'artiste sent le besoin de s'etayer sur lesztraditions ou les conventions, sur tout a l'heure des debuts. Et, c'est precisement a cette heure, ou il faut percer a tout prix, que la necessite d'exposer de grands morceaux est la plus pressante. La multiplicite des envois, au contraire, permet al'artiste de suivre le mouvement de sa pensee, de faire ce qui vient. Alors, entre son oeuvre, sa vie et ses idees d'art, s'etablit cette communion d'ou nait la veritable originalite.

Les envois de M. Constantin Meunier semblent symboliser cette harmonie. Ils atteignent au style, c'est-a - dire a l'eternelle verite du type, ala souveraine elegance de la ligne. Et cependant ils sont bien d'aujourd'hui. Le caractere de cet art est - il dans l'expression du vi sage ou dans la forme des corps? Dans les deux, assurement: les traits de la face, cette disposition des yeux, cette direction du regard, ce dessin de l'ovale, cette coupe de la bouche, tous ces elements d'ex pression entrerent dans les yeux du sculpteur par une vision directe celle des ouvriers qui se rendent au charbonnage ou des paysans qui retournent leur champ. Et dans la maniere de traiter les corps, dans cette maigreur particuliere et nerveuse, dans l'angle que font les epaules surhaussees, il y a un caractere de modernite tout a fait special. Toutefois la disposition des gestes, sans etre convention nelle, obeit a certaines lois de rythme, immuables, et l'oeuvre en recoit, sinon la marque de l'antique, du moins l'aptitude a le de venir. Il y a sur elle comme un signe d'eternite.

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