Казимир Малевич в Русском музее

Казимир Малевич относится к числу художников, наиболее популярных у исследователей второй половины XX века. В последние десятилетия ему было посвящено множество статей, сборников, книг, каталогов, альбомов. Тем не менее Казимира Малевича можно смело назвать одним из пока самых загадочных и малоизученных художников. Слишком поздно его наследие стало доступным для обозрения и исследований. Лишь в 1988 году состоялась первая большая монографическая выставка художника, на которой были объединены его произведения, хранящиеся в разных странах - России, Голландии, Соединенных Штатах Америки, Германии. Тогда же был издан каталог этой уникальной экспозиции.

За выставками 1988-1989 годов последовали другие. Популярность Малевича росла. Вопросы, связанные с его творческой эволюцией, появившиеся уже при подготовке выставки 1988 года, все острее ставились самой жизнью, бытованием работ художника в разных экспозициях. Робкие предположения по поводу авторской реконструкции в конце 1920-х годов своего творческого пути находили новые аргументы и новых сторонников. В некоторых каталогах и книгах стали появляться поздние даты создания произведений (1928-1932), несмотря на авторские датировки картин 1900-ми годами.
Наконец, наступил момент, когда возникла необходимость систематизировать догадки, наблюдения, документальные свидетельства, технико-технологические исследования и решиться на определенные выводы.

В книге "Казимир Малевич в Русском музее", предлагаемой вниманию читателей, впервые дается новая хронология поздних произведений художника из собрания самого крупного в мире хранилища его работ. Она основана на многолетних исследованиях не только сотрудников Русского музея (прежде всего Елены Баснер, Светланы Римской-Корсаковой, Евгения Ковтуна). В своих атрибуционных уточнениях они пользовались в том числе и соображениями многих коллег из разных стран (Шарлотта Дуглас, США; Жан-Клод Маркадэ, Франция; Александра Шатских и Ирина Вакар, Россия и другие). Конечные выводы, публикуемые в нынешнем издании, обсуждались и были приняты Атрибуционным советом Государственного Русского музея (26.02.99), в работе которого принимали непосредственное участие Александра Шатских (Государственный институт искусствознания, Москва) и Ирина Вакар (Государственная Третьяковская галерея).